Дворец музей — Мадама.Парадные залы и терраса

Музей Мадама

История здания Мадама не менее интересна, чем сам музей!.. За шикарными залами скрывается многослойный пласт итальянский истории.

Музей Мадама

Со временем, после смены многих владельцев, замок перешёл в собственность младшей ветви савойских герцогов Акайя. От этого времени сохранилось каре крепостных стен с четырьмя круглыми башнями.

Музей Мадама

Как из-за удаленности от реальной столицы графства и герцогства Шамбери, так и из-за своего маргинального положения даже в пьемонтских владениях, замок Акая играл второстепенную роль в последовательности между пятнадцатым и шестнадцатым веками.

Музей Мадама

Обозначенный ,как временная резиденция герцога во время его поездок в Турин, он был в основном предназначался для гостей Дома Савойи: среди них выделяется фигура французского Карла VIII, который жил здесь 4 сентября 1494 года.

Музей Мадама

Затем регентка Бьянка ди Монферрато, жена Карло I из Савойи, выбрала постоянное место жительства в период Туринской резиденции по случаю несовершеннолетнего возраста единственного сына от ее мужа, Карло Джованни Амедео, который умер преждевременно.

Музей Мадама

Когда Карл VIII прибыл в Турин, Бьянка, уступила свои "квартиры" королю Франции, удалившись в залы дворца епископа (тогда он был епископом Доменико делла Ровере)

Музей Мадама

В 1497 году, чтобы облегчить сообщение с будущим Королевским дворцом, была установлена ​​связь между двумя зданиями через галерею.

Музей Мадама

В течение короткого периода здесь жил Эмануэле Филиберто ди Савойя, который хотел сделать его резиденцией герцогов после перемещения столицы из Шамбери в Турин.

Музей Мадама

Тут любили праздновать большие события, такие, как например, свадьба Карло Эмануэле I из Савойи, в 1585 году.

Музей Мадама

Западная часть средневекового замка получила название Палаццо Мадама, поскольку в период с 1620 по 1663 год в нём проживала мадам Кристина Бурбон-Французская , которую называли «первой королевской мадам».

Франческо Фонтебассо (1707 - 1788)

.

Музей Мадама

А затем, в период 1666—1724 годов, Мария Джованна Баттиста Савой-Немурская, называемая «второй королевской мадам» . Именно для последней в 1721 году придворным архитектором Филиппо Юваррой был спроектирован существующий фасад дворца.

Музей Мадама

Живопись.

Музей Мадама

Интерьеры.

Музей Мадама

Скульптурная группа.

Симон Трогер (1693 - 1768)

"Суд Соломона".1741 г. Слоновая кость, орех и палисандр, позолоченная бронза и железо, стекло (глаза). Две женщины, живущие в одном доме, незадолго до этого родили детей. В один ужасный день один из двух младенцев умер, и две матери начали ссориться из-за того, кто был еще жив. Чтобы разрешить этот драматический спор, их привели к царю Соломону, праведному человеку, просвещенному Богом. Царь Соломон решил пойти на хитрость и приказал разрезать живого ребенка пополам. Их реакция показала королю, кто был настоящей матерью. Иконография метафорически прославляет Справедливость, одну из добродетелей короля Карла Эммануила III Савойского.

Симон Трогер (1693 - 1768)

"Жертвоприношение Исаака". 1738 г. Авраам поднимает меч над своим сыном Исааком, готовый принести его в жертву по велению Бога: его драматический жест визуально продолжается в полете ангела, спустившегося с высоты, чтобы остановить его. Тирольский скульптор также создал небольшие группы, изображающие «Жертвоприношение Исаака», которые сейчас находятся в музеях Брешии, Мюнхена, Дрездена и Иерусалима.

Джованни Паоло Паннини (1691 -1765)

"Вид на Кастелло де Риволи". 1724 г. Один из серии видов, заказанных Виктором Амадеем ІІ в 1723 году различным художникам, чтобы дать представление о резиденции во время ее реконструкции. Кастелло ди Риволи был построен в средние века и перестроен Эммануэлем Филибертом и Карлом Эммануилом І, но был подожжен и разрушен в 1693 году, во время войны с французами. Проект Филиппо Хуварры, который должен был превратить его в великолепную резиденцию, способную соперничать по величию с лучшими дворцами Европы, так и не был завершен.

Музей Мадама

Потолок

Джованни Луиджи Буффи (1662 - 1700)

"Конный портрет Марии Джованны Баттисты Савойской-Немурской". Третья четверть 17 века. Эта картина является дополнением к конному портрету Карла Эммануила II и Виктора Амадея II, также выставленному в этой галерее. Мария Джованна Баттиста была женой и матерью двух наездников, которых изображал Джованни Баттиста Брамбилла. Картина, представляющая собой типичный праздничный тип придворного портрета, взята из изображения Кристины Французской работы Шарля Дофина, которая сейчас находится в замке Раккониджи (Турин), и имеет ту же иконографию и ту же риторику, с амазонками. герцогиня обнажает меч, ей предшествует Слава с трубой и лавровым венком.

Джованни Микеле Гранери (1708 - 1762)

"Интерьер Королевского театра в Турине". 1572 г. Граньери известен в Пьемонте своим обильным созданием жанровых сцен на открытом воздухе, в основном улиц, площадей и многолюдных рынков, но здесь он берет на себя величественный интерьер Королевского театра, иллюстрируя его мельчайшие архитектурные детали и обычаи публики и музыкантов.. Зал прекрасно освещен, как это было принято в то время, а балконы заполнены членами аристократических семей. Музыканты расположены один перед другим, и ясно видно, что театр был местом общения: зрители смотрели спектакль, а также ели, болтали или читали. На картине, вероятно, изображена сцена из оперы Игнацио Бальби «Лучио Папирио Диттаторе», которая была поставлена в Королевском театре в Турине 26 декабря 1752 года, сценография братьев Галлиари.

Агостино Мазуччи (1691 - 1768)

"Суд Соломона". 1738 г. Первоначально эта картина была создана для Зала Солимена в зимних апартаментах Виктора Амадея ІІ в королевском дворце Турина, получившего свое название от четырех картин с библейскими эпизодами художника Франческо Солимена. В 1733 году Карл Эммануил III поручил Филиппо Юварре модернизировать резиденцию, а также позаботился о завершении картин в комнате, снова выбрав библейский сюжет, намекающий на королевские добродетели, работы известных художников, в том числе Мазуччи. «Суд Соломона» одно из зрелых произведений художника, переосмысливающее исторические источники от Пуссена до Рафаэля, и эта картина, в частности, черпает вдохновение из «Ватиканских станцев» Рафаэля.

Маттиас Стомер (1600 - 1682)

"Поклонение пастухов".17 век. Все фигуры обращают взоры к Младенцу: яркий свет, который, согласно рассказу апокрифического Евангелия, вспыхнул в момент Рождества Христова, в сочетании с темными тенями ночи были идеальными элементами для семнадцатого века. Очарованный творчеством Караваджо, родившийся в Нидерландах, Стомер был частью большой колонии североевропейских художников, работавших в Риме в том столетии, продолжая Караваджо и Караваджистов севера: возможно, ученик Жерара ван Хонтхорста (известного в Италии как Герардо делле Нотти), он провел некоторое время в Риме, прежде чем переехать в Неаполь (1633-1639), а затем на Сицилию. Известно множество различных версий «Поклонения», но наиболее известной является картина из коллекции принцев Лихтенштейнов в Вадуце, относящаяся к поздним годам его пребывания на Сицилии.

Музей Мадама

Потолок.

Музей Мадама

Потолок.

Орацио Джентилески (1563 - 1639)

"Успение Богородицы". Около 1605 - 1608 гг. Ранняя работа Джентилески, в которой используется пространство и свет для моделирования фигур, все еще сильно опирающихся на Караваджо , она изображает Успение Богородицы в окружении ангелов и с верхним регистром, занятым тремя лицами Святой Троицы.

Музей Мадама

Вид с террасы.

Музей Мадама

Вид с террасы на Королевский дворец.

Музей Мадама

Вид с террасы.

Музей Мадама

Посередине символ Турина - Моле-Антонеллина – здание-башня 168-метровой высоты.

Музей Мадама

Вид с террасы.

Музей Мадама

А за городом Альпы...